“3,2,1，action！”
“地呀，你不分好壞，算什么地！天呀，你錯誤地判斷好人壞人，白做了天！”
高筑的舞臺上，燈影幢幢，花旦哭得梨花帶雨，新來的樂師正瞅準時機，準備賣力表現。
忽見臺下走近一男子，嘴叼竹簽，叉腰踮腳，還未等他人反應，便聽那男子喊，“停停停，小花兒你這腔調不對，這折子寫得是隱忍悲苦，可莫要唱成潑婦撒野啊?！?/p>
一身粗布落魄打扮的小花兒淚痕斑斑，卻朝來人嫵媚一笑，看起來甚是突兀。
成天指點戲臺的班主幾步上前，連連揖手，“今日哪陣風，把關大爺吹得大駕光臨、親臨指導?？?，小花兒，按關大爺指點再唱一遍罷?！?/p>
面前這位原來便是大名鼎鼎的關漢卿——這部《感天動地竇娥冤》的總編劇。
待到彩排結束，小花兒一邊卸妝，一邊對進來探場的關漢卿嗔道，“關大爺，您這新劇寫得好是好，忒耗神，每彩排一次就要陷進竇娥姐姐悲苦的命里，怎地要寫這么一個悲到絕望的人?！?/p>
關漢卿橫了小花兒一眼，“你這大都第一小花旦的絕活呢？不寫得動人，如何凸顯你的演技！”
關漢卿頓了一頓，又說，“這劇目借鑒了史書《列女傳》中的《東海孝婦》一章，她雖未血濺三尺、六月飄雪，卻也是大旱許久，如今我這只是一部戲劇，當年的婦人才是真的困苦無依?！?/p>
“為何不將結尾改得圓滿，像往常那樣皆大歡喜，豈不快哉？”
關漢卿笑笑未說話，他不想和小花兒再解釋，只有悲劇的張力才能展現那女子的絕望和冤屈。
小花兒卻是不管，繼續碎碎念道：“《閨怨佳人拜月亭》演得我暢快，那千金小姐王瑞蘭，雖然與小書生在亂世中相遇、相知、相許，碰上父親的阻攔，但是他們最終互相扶持，終成眷屬。雖然挨千遍難、飽萬般苦，但結果終是好的?！?/p>
關漢卿看到小花兒越說越認真，連忙安撫道：“好好好，下一部寫個喜慶的，還叫你來演?！?/p>
（來源：攝圖網）
關漢卿熱衷創作，劇目眾多，是眾多編劇里的翹楚，三教九流，誰人沒有看過他關大爺的大作。
小花兒打心里崇敬關漢卿，他像一面高昂的旗幟，逆風飄揚。在鬼怪神仙風行的社會，他用自己的筆創造了新的世界，在那個世界里，彰善癉惡、至真至純。
小花兒甚至覺得關漢卿的想法左右了她的舉止，讓她不再柔順，而知曉嫉惡如仇、知曉邪不勝正、知曉善良與苦難的含義、知曉這個時代里女子的自強自立。
不同于樂師、班主他們入職的私企，關漢卿的正職可是太醫院里的太醫，工作穩定、待遇優渥，但據說他的醫技一般，并不受到待見。
不過，小花兒認識的關大爺是玩樂全才，“會圍棋、會蹴鞠、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸?！?/strong>關大爺走街串巷，熱衷結交三教九流、觀察人生百態。在嬉笑怒罵、談笑風生間，他自有一派風流瀟灑、放蕩不羈。
可就是這樣一個玩世不恭、風流成性的大爺，卻寫出了世間最真摯的情感，寫明白了人性的善惡本真，寫得人癡癡地笑，又淚水漣漣地悲。
火燭搖曳，小花兒正在里間勾畫眉眼，就聽得外邊吵鬧一片，她透過窗斜眼望去，只見樓道里關大爺哈欠連連，慢搖羽扇，周邊都是些熟人，他哼哼哈哈地應付著，沖著窗內的小花兒揚眉一笑。
小花兒暗想，他這人就是這樣，明明一肚子才華學問，卻好似什么也不在意。不過生到了“不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人夸俏”的年代，在“八娼九儒十丐”的社會風氣里，關漢卿這類漢人學士是最被人瞧不起的，現下更是無人專心學問。
小花兒又一轉念，其實眾多文人里就屬關漢卿最妙，身處重武輕文的年代，趕上政治動蕩，內亂頻發，不同于其他文人暗無天日、捶胸頓足，或者是歸隱山林、不問世事。關漢卿獨辟蹊徑，用著通俗的語言，寫出人世間的悲歡離愁，寫出世間大義、寫出骨氣風格，通過劇目這一雅俗同體的方式，抒發心中抑郁難言的苦悶，豈不快哉？
小花兒剛想到這，又看到關大爺已然進了屋。
他撇頭端看小花兒今天的妝扮，神色稍顯落寞。
“趕明兒我新寫的《金線池》完善好，我就拿給你來演”，他拋下這么一句，轉身便走。
小花兒聽得丈二和尚摸不著頭腦。
一打聽，原是關漢卿想幫小官伎脫官身失敗了。
元代藝伎行業發展繁榮，多的是身世悲苦、渴望自由和真情的姐妹。
小花兒最佩服關大爺的便是如此，關漢卿一副俠義心腸，無半分大男子主義，常對那些苦命人伸一把手，無所謂男女私情。
關漢卿慣常喜歡以筆呼喊。
（來源：攝圖網）
果然沒過多久，《金線池》的本子拿來了，小花兒扮上了伎女杜蕊娘，杜蕊娘與書生韓輔臣彼此愛慕，但因著老鴇的操控，絲毫沒有人身自由。
小花兒在臺上哭哭笑笑，高呼“則俺這不義之門，那里有買賣營運？無資本，全憑著五個字迭辦金銀”，心中暗嘆關大爺字字珠璣，將伎院的“惡劣乖毒狠”，描寫得淋漓盡致。
雖是整日里泡在秦樓楚館，好似一味享受，關漢卿卻耳聰目明，識得藏在繁花錦簇下的污漬和不堪。
他的創作從不以職業規定人性，不以性別計較優寡。
小花兒演過他筆下眾多女性，她們被塑造得有血有肉、敢愛敢恨。她一會兒是甘心等待柳永的謝天香，一會兒是敢愛敢恨的寡婦譚記兒，又或是化身機智勇敢、對姐妹赤誠無限的趙盼兒，或是聰慧靈巧的婢女燕燕……
她們的靈動美好、勇敢自由，是小花兒不曾想象的，更是為這個時代所不容的。
關漢卿也不是“女性專業戶”，他作品無數，除了愛情劇目，還寫《單刀會》《西蜀夢》這類歷史英雄??；《蝴蝶夢》《魯齋郎》這類公案劇……
通過關漢卿生動鮮活的筆，小花兒看到了那些努力生活的人的抗爭，看到了他們對完滿的向往、對和美的期盼。
小花兒再見關漢卿是他南下歸來，那時北方藝術家流行南下采風演出。關漢卿慣是放蕩不羈、自由散漫，聽說南下幾次，收獲不小。
他再次來到劇場，依舊神采奕奕、揮斥方遒。
但他已經不一樣了，他的眼神更加堅毅、心性更加成熟、心思更加澄澈，他的劇目已經不再是個人的消遣，更像是為了一個階級的呼喚和吶喊。
小花兒向關漢卿招呼一聲，關漢卿笑著擺手，沖她吹一口哨，復又離開。
（來源：攝圖網）
看著瀟灑倜儻的關漢卿，小花兒想起關大爺曾被捕入獄的事。
這個年代“如箭穿著雁口，沒個敢咳嗽”，凡“妄撰詞曲，犯上惡言者”不是被流放就是被殺頭。
劇院排練的《感天動地竇娥冤》，講官府不分青紅皂白、講官差冷漠絕情、講張驢兒殘忍黑暗、講竇娥絕望無助又良善恭順。
明明是喚醒正義，官府得知后卻要求關漢卿修改劇本。
這樣的劇本一旦發出，讓官府威信置于何地？
不過，關漢卿斷然拒絕，甚至不惜去牢獄里走了一遭。
小花兒想，大概從關漢卿落筆那刻，便預知到了可能發生的遭遇，但他始終堅持著竇娥的悲劇。
關漢卿寫悲劇、寫喜劇、寫鬧劇，始終故我，因為他參透人生這一場現實旅程，本來就是這樣。
關漢卿這顆掩藏在風流之中的赤子之心，與埋沒在不羈里的靈魂終于卓爾超拔，他將炙熱燃燒、澄澈透明，展現在了世人面前。
又過不久，關漢卿的另一幕套曲橫空出世，世人皆稱那是他的自述曲。
他在曲里寫到，“我是蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”“任憑別人落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休！”
世人詫異于他的直白之時，小花兒只是莞爾一笑，她認識的關大爺，可是比這銅豌豆還要硬上三分的。
人生在世，若不能說一些真話，做一些實事，為那些悲慘的人呼上一聲，活著的意義又在哪里？
一直以來，關漢卿就是活得那么自由，那么放肆。
不過，他大概沒有想過他的肆意自我，將會流連千年。
當后人再次回望文化貧瘠的元代，正是以關漢卿為代表的作家們筆耕不輟，才讓中華文脈傳承延續，讓不朽的思想和文字綿延至今，更使得元曲這一文化形式與唐詩、宋詞比肩于中華民族心靈史。
后世將關漢卿贊譽為“東方莎士比亞”，是他讓中國戲曲在世界文化長廊里閃耀奪目的光芒，更為中華優秀傳統文化的傳承與延續作出了不可磨滅的貢獻。在元曲中，中華文化的精粹一一閃現，其中也包含豐富的酒文化，酒元素的加入為古典戲曲帶來了鮮活的生命力，更成就了獨特的民族藝術。
（來源：攝圖網）
接棒中華文化精髓傳遞，發于唐、興于宋、成于明、得名于清的民族品牌五糧液，潛心釀造，匠心無雙，以匠人精神致敬文脈傳承，與“和而不同，美美與共”的文化精髓相互碰撞，一同鑄就泱泱大國的和美氣韻，不斷傳承和弘揚中華白酒文化，讓中國白酒屹立于世界名酒之林。
執筆：徐丹寧
統籌：李耀威 閆梅
編輯：王一川
監制：田欣鑫
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